《风雨同舟》冯欣蕊 / 赵家珍 / 王次恒 / Kenneth Day | 48kHz/24bit FLAC・中西协奏的时代和声与民族声纹的数字交响

这张由四位艺术家跨界合作的《风雨同舟》以 48kHz/24bit FLAC 格式呈现，将传统民族乐器与西洋钢琴的对话转化为可听的声波史诗。通过 144dB 理论动态范围与 24bit 位深的结合，专辑在《同舟》的古筝磅礴（-40dB 扫摇）与《风雨》的钢琴涟漪（-100dB 弱奏）之间构建出震撼的声压级落差，验证了高解析音频对跨文化音乐张力的提升。

冯欣蕊的女高音与 Kenneth Day 的钢琴形成 “东西方声腔的对话”：《同舟共济》中，钢琴的分解和弦（基频 82.4Hz 与第 3、5 次谐波 247.2Hz、412Hz）与古筝的泛音列（基频 196Hz 与第 2、4 次谐波 392Hz、784Hz）在 48kHz 采样率下显影为 “声波 DNA 双螺旋”，其能量比（1:0.6:0.4）形成时空对话。赵家珍的古筝通过肉甲弹奏技术，在《风雨如晦》中展现左手滑音的细微震颤（持续 0.3 秒），而王次恒的低音笛与曲笛交替使用，在《破晓》中模拟风雨交加的声场动态（第一次反射声延迟约 60ms）。雨林唱片采用 “相位校准麦克风阵列” 技术，完整捕捉到钢琴踏板的空气摩擦声（-120dB）与古筝琴弦的余振（持续 1.2 秒），在《彩虹》的尾声中，声波在录音室墙面的反射轨迹通过高频衰减显影，听众可感知到从左声道（60%）向右声道（40%）的空间位移。

此专辑不仅是 Hi-Fi 系统中频透明度与声场定位的试金石，更是音乐人类学的 “声学实验室”—— 通过 48kHz/24bit 的微观动态显影，听众得以感知传统乐器的 “声纹基因”（如古筝的按滑音、笛子的气颤音）与现代和声技法编织成声浪的 “风雨同舟”，在数字时代重现跨文化音乐的共生美学。

风雨同舟
冯欣蕊 | 赵家珍 | 王次恒 | Kenneth Day

FLAC|48kHz/24bit
专辑价格: ¥128
专辑下载
规格: 10 首
流派: 古典乐
类别: 其他
发布: 2025-08-05
公司: 瑞鸣音乐
简介
1.《风雨归舟》 单弦（岔曲）
词：佚名
Wind and Rain Danxian (Chaqu)
Lyrics: anonymous

卸职入深山，隐云峰受享清闲。
闷来时抚琴饮酒山崖以前。
忽见那西北乾天风雷起，乌云滚滚黑漫漫。
唤童儿收拾瑶琴，至草亭间。
忽然风雨骤，遍野起了云烟。
吧嗒嗒的冰雹把山花儿打，咕噜噜沉雷震山川。
风吹角铃当啷啷地响，唰啦啦大雨似涌泉。
山洼积水满，涧下似深潭。
霎时间雨住风儿寒，天晴雨过风。
风消云散，急忙忙，驾小船，登舟离岸至河间。
抬头看，望东南，云走山头碧亮亮的天。
长虹倒挂在天边外，碧绿绿的荷叶衬红莲。
这打了来的滴溜溜的金丝鲤，唰啦啦啦放下了钓鱼竿。
摇桨船拢岸，弃舟至山前。
唤童儿放花篮，收拾蓑衣和鱼竿。
一半鱼儿炉水煮，一半在那长街换酒钱。

归隐东篱，相伴南山，抚琴饮酒在崖前。风起雨骤，瞬时山川迷蒙；雨住风停，又是碧天云外。这般逍遥便似入了桃花源，忘却了尘世纷扰，放开了闲情逸致，成一朵浮云，作一只野鹤。

2、疾风（即兴）
琴 笛

星月皎洁，明河在天，忽刮起肃杀秋风，吹落得木叶纷飞。俄而风声渐紧，铮铮鏦鏦，金铁皆鸣，如万马奔腾，波涛澎湃。壹阵摧枯拉朽之后，复归于平静，风声忽疾忽徐，不复先前之势。秋虫唧唧，明月流照，偶有微风阵阵，轻触起几声檐铃。

万籁静中起，扶摇风怒号。半天鸣剑戟，平地卷波涛。
——宋•李廌《秋风》

3.彩虹之上 Somewhere Over The Rainbow

歌词大意：

在彩虹之上，有个很高的地方，
有一块乐土，我曾在摇篮曲中听到过；
在彩虹之上的某个地方，天空是蔚蓝的，
只要你敢做的梦，都会实现。
有一天，我会对着星星许愿，然后在云远天高的地方醒来。

布鲁斯管风琴音色迷幻，如幻想中的彩虹色，贝司跳跃着，如一颗孩子的童心。男声的哼唱轻轻和进来，声线柔和，温柔地如同织梦 。富于节奏的敲击声点缀着，灵动而斑斓。彩虹之上，那是一个生活在贫瘠、干旱而无趣的地方的女孩，能想象的唯一五彩斑斓的梦幻之地——那个地方，一定很远，火车不能抵达，坐船不能抵达，它在雨的后面。歌声变得愈发肯定，如同想象不可遏制，灵动的节拍满是属于孩童的清新活力，而那旋律起伏间载着数不清的欣快而纯真的想象，仿佛置身群星之间。那是对孩子的充满告慰的祝福与讲述，而那侧耳倾听的孩子，或许是每个人内心的童年。

4.蓝雨（中文版：蓝雨）Rainy Blue (Chinese Name: Rainy Blue)
作词：大木诚 作曲：德永英明 演唱：佐藤由佳
Lyricist: Makoto Oki Composer: Tokunaga Hideaki Vocal: Yuka Sato

歌词大意：对已经分手的恋人念念不忘，总是忍不住在街头追逐对方的身影，因此幻想自己的心中能够下起一场雨，抹去对方留给自己的回忆。

这首由日本“情歌王子”德永英明原唱的歌曲，1986年曾被张学友翻唱为同名的粤语冠军单曲。无法停止的思念，是凌晨时分街头电话亭中拨下却又取消的号码，是在归家的十字路口不经意间回顾的另一个方向，是冲刷整座城市的冷雨都无法洗去的刻骨铭心的回忆。随性哼唱的女声，与缠绵涌动的钢琴键音，飘荡在沉郁的夜色中，如同一首未能完成的哀情诗篇。让寂寥的心灵，最后一次沉溺于往昔的温存幻梦，在挥别旧情人渐行渐远的背影之前。

5.暮雨潇潇（即兴）
琴 笛

寂寞黄昏时节，微雨不期而至。细雨裹挟着清秋的寒意，点滴梧桐上，声声诉离情。俄而漫天飘洒，渲染得山色一片迷蒙。倏然又起一阵西风，风刀雨剑，寒彻离人胸臆。

6.雨夜花
作曲∶邓雨贤 改编：刘庄

“雨夜花雨夜花，受风雨吹落地，无人看见每日怨嗟，花谢落土不再回……
雨水滴，雨水滴，引阮入受难池。怎样使阮，离叶离枝，永远无人可看见。”
这首闽南语歌谣，据说最初是一首创作在1933年的儿童歌曲《春天》，1934年填词改编为《雨夜花》，歌词哀婉动人至深。歌曲风靡至今，改编传唱无数，成为台语歌谣的经典之作。
明丽如水的弦语婉转诉来，好似一朵无染无愁的花朵，纯净地绽放于钢琴的静谧雨夜之中。中段的变奏晓白动人如对话，钢琴似偶遇人随缘探问，勾连出提琴悱恻思情，心波涌起。
7.潇湘水云
宋琴

《潇湘水云》为南宋末年浙派琴家郭沔所作，“每欲望九嶷，为潇湘水云所蔽”，慨叹山河残缺、时势飘零。此曲流传广泛，曲谱多达五十多种。最初见于《神奇秘谱》，共分十段，后经历代琴家发展为十八段加一尾声，今世之演奏多以清徐琪《五知斋琴曲》为本。
此曲传世八百余年，因其意境淡远高旷、技法全面丰富，被历代琴家公推为琴曲典范。以宋琴演宋曲，初聆可闻云影水光烟波缭绕，再聆可见云水蒸腾气象万千，三聆可感云飞浪卷恸心忧国，曲中深意于此始现。

8.蕉窗夜雨（客家筝曲）
Night Rain on the Leaves of the Banana Tree（Hakka guzheng melody）

罗九香传谱 整理：陈安华
Passed down by Luo Jiuxiang Arranged by Chen Anhua

檐水嘀嗒，清气暗潜，轻推窗牖，但闻雨打芭蕉，更添寂寥。迢遥的路途，渺茫的回忆，窗前独坐，郁积着莫名。忧思断续，欢喜无常，意兴不曾阑珊。宁适的烦闷随雨而降，坠叶而淌，自有那鸟儿和虫儿一旁奚落。《蕉窗夜雨》是广东客家筝艺流派的代表曲目，古朴，典雅，优美，充满乡土气息和诗情画意，是客家天人合一哲思的演绎。

9.《红楼梦·潇湘夜雨》
演唱：孙庆 琵琶：高博文 流派：琴调 词：佚名

云烟烟，烟云笼帘房，月朦朦，朦月色昏黄。
阴霾霾，一座潇湘馆，寒凄凄，几扇碧纱窗。
呼啸啸，千个琅玕竹，草青青，数枝瘦海棠。
病恹恹，一位多愁女，冷清清，两个小梅香。
只见她，薄嚣嚣，嚣薄罗衫薄，黄瘦瘦，瘦黄花容黄。
眼忪忪，忪眼愁添怀，眉蹙蹙，蹙眉恨满腔。
静悄悄，静坐湘妃榻，软绵绵，软靠象牙床。
黯淡淡，一盏残泪烛，冷冰冰，半杯煎药汤。
可怜她是气喘喘，心荡荡，嗽声声，泪汪汪，血斑斑湿透了薄罗裳。
情切切，切情情忐忑，叹连连，连叹（是）太凄凉。
我是生离离，离别故土后，孤凄凄，凄迹寄他方。
路迢迢，云程千里隔，白茫茫，总望不到（那）旧家乡。(唱词略）

一连连、一串串的叠语唱尽病中仙子林黛玉形单影只的凄惶、冷寂心境，一幅幅画面如在眼前，韵律有力，颇具感染力。
“琴调”为朱雪琴所创，她在“沈”、“薛”调的基础上吸收“俞调”唱腔因素，创造出气势磅礴、爽利明快，旋律大起大伏、叠句一气呵成的崭新流派唱腔，并在三弦弹奏上创造了大量的“花过门”，煞是好听。

10．雨中的丹颂

作曲/编曲：罗宁
钢琴：罗宁 弦贝司：刘玥 鼓：武勇恒
康加鼓： Raydis Enrique Bestard Diaz（古巴）

潮湿的空气，蒸腾的风，细雨打上脸颊，将思绪点燃。杳渺的记忆，尚未来得及回味，又身处陌生世界，围裹在一重又一重未知的悸动中，不知是欢喜，激越，还是犹疑，诉说的都是异域他乡的新奇。随着丹颂节奏响起，她以热情奔放的情绪调动着全身细胞随着节拍起舞，各种乐器默契地聚拢在旋律之中，一齐怒放，蜂拥着奔向狂欢，奔向激情的巅峰。

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